写下心情，留住时间

最近流行炮轰，随便来个“名人”张开大嘴一通骂，就是所谓炮轰。当然我不是名人，所以我连大炮都没见过，可是我有弹弓，我不满意的我可以用弹弓弹，比如昨晚的话剧“万家灯火”。

人艺的话剧我前前后后也看过好几场了，这段时间恰好有个老同学来北京实习，正好我一尽地主之益，请她去人艺看了这场“万家灯火”。去人艺看话剧，一是冲着人艺的牌子去的，二是冲着大大小小的名角儿去的，例如“万家灯火”这场戏，号称“曾经在首演一年内演满一百场，创768万票房纪录的人艺大戏”，而且作为“人艺话剧百年”的演出剧目，加上宋丹丹濮存昕两位名角儿助阵，我们心里满心期待，而看完之后的现在，我决定对它嗖嗖嗖嗖弹出四发子弹：

一，政府形象光辉化。

其实，按常理这也不应该算什么错，在国内这样的政治高压下一部讲拆迁问题的话剧不歌颂一下党和政府反而奇怪了。但是歌颂有很多办法，就像行贿一样，不好的事情咱变着方儿做，尽量高雅一些，隐晦一点，这样潜移默化观众接受起来也舒服一点。可是在“万家灯火”一剧中，出来一个负责拆迁工作的大概是居委会的同志，明眼人一看就知道：您是整个剧目中惟一一个吃公家饭的人，当然代表着政府，然而在剧中，这位田同志一遍一遍不厌其烦的从第一幕到最后一幕都重复着一句话“我头戴国徽（曾经当过警察），代表政府”。

当然歌颂政府再怎么露骨也就算了，可是不能通过无端丑化他人还抬高政府啊。在讲当地区长和开发商关于拆迁的谈话时候，因为在这一地区开发不仅投资高而且没有利润，所以开发商不愿意投资，而剧中的那个区长却因为这样而大发雷霆说“这个地方拆迁，我们政府出钱，我不再和你们谈了，秘书，送客。”我就纳闷了，商人的目的就是赚钱，这就像河水要向大海流一样天经地义，开发商又不是你那个区长的儿子，凭什么你说投钱在哪里就投在哪里？危旧楼房拆迁，政府出钱，同样是天经地义的事，为什么又要把政府说得高尚得不得了一样，而且还顺便把无辜的开发商涮了一把，一石二鸟啊。

二，底层生活娱乐化。

   “万家灯火”绝对不是一无是处，在反映北京老百姓生活上绝对惟妙惟肖，颇有老舍先生遗风，宋丹丹演的何家老太太更是全剧的最大亮点。但是如果真实反映老百姓生活那也就很不错了，为了使得拆迁户的生活不过分痛苦而使观众迁怒于政府，剧中将关键人物之间的矛盾全都“喜剧”化了，就连黄一夫（何家老三濮存昕饰）的妻子跟别的男人跑了这样一个对于任何男人来说都是奇耻大辱的事情，在“万家灯火”中也依靠濮存昕的出位表演而达到了博观众一笑的效果。在看“万家灯火”时，我竟有了这样的错觉：其实住在这样的危旧楼房里还是不错的，热热闹闹，嬉笑怒骂，而完全感受不到拆迁户真正的难言之痛。

三，价值观念扭曲化。

   看完戏之后，有两个配角让人印象深刻，一个是为了躲债而远赴东欧的艺术家“家明”，另一个是倒卖鹦鹉而中风瘫痪的“肉轱辘”。在剧中，作为仅有的两位，不满现实痛苦的生活而出门闯天下的角色，都没有好下场。“家明”看上去艺术事业小有成就，一打听原来是因为傍上了富婆。而“肉轱辘”就更可怜了，不安安心心的开出租，等着伟大的政府来解决问题，而倒买倒卖鹦鹉，最终血本无归，还中风瘫痪。而如同何老大这样老老实实，不乱跑乱闯的角色，不仅分得新房，还抱得美人归，实在羡煞观众。

   可是，仔细一下，万家灯火这样的剧情设计又是为了传达什么的价值观念呢？面对几乎不能居住的危旧楼房，老百姓不应该主动谋求出路（且不论这个出路正当与否），而是应该相信政府相信党，等着熬着就好。这不是把人民变成“黔愚”又是什么？传达出这样的价值观念，这样的剧目还广受好评，实在让人质疑。

四，故事内涵的缺乏

   我一直认为，艺术是引起人思考的东西。画也好文章也罢，看完读完之后，总要能让人细细咀嚼慢慢品味才好。不能像一杯可乐一样，喝完爽完之后啥都没有。而万家灯火就完全是一杯可乐，不过可惜它还是非常可乐而不是可口可乐。

   简单的情节，老套的故事，大团圆的结局，看了开头就可以猜出整部戏。还好有宋丹丹和濮存昕，这两位就像可乐中的二氧化碳一样，还好有他们，不然万家灯火就真变成糖开水了。

   好了，我要说的就是这些了，当然这是一家之言，说不说在我，听不听在您，如果你也想说什么，欢迎留言（拍砖）。